.PIEZA PARA ALGUIEN EN CONCRETO

Una mesa muy larga, llena de comensales a los que vemos de frente. Solo hay comensales en un lado de la mesa. La comida humea y las fuentes chorrean.

Él, es un chico que es guapo pero que él no lo sabe o por lo menos nos hace creer que no lo sabe. Por lo pronto no usa sus armas físicas para conseguir cosas, o eso parece.

Todavía tiene el encanto de que no se termina de creer que es guapo, pero de tantas veces que se lo han dicho se lo creerá de un momento a otro. Aunque si le viésemos diríamos, es guapo, a pesar de que haya gente a la que no se lo parezca.

Él, aparece en un extremo de la mesa, va reptando desde el suelo y se encarama a ella.
se irá desplazando de forma lenta apartando todo el servicio y comentando a los comensales. Los comensales quedan indiferentes, nada de lo que Él hace, puede afectarles ni dañarles.
Suena una pieza clásica. probablemente Bach.
No vemos el fondo.


ÉL
En cuanto llegue al final de la mesa, caeré.
[a un comensal]
Le recomiendo no salar eso demasiado


[agarra una copa y bebe vino]
Un ribera siempre sale rico

Esta pieza me conmueve
el segundo 0.35

esperen un momento... ¡ahora!
La escena de 'Eva al Desnudo' en que Bette Davis eleva un apio, creo que era un apio, para saludar irónicamente al personaje de George Sanders.
A su salud.
Sin decir nada más que mirar y elevar el apio
[lo hace]


He enviado las facturas, recogido la ropa y saludado a la señora.
Nadie me ha dado las gracias
.

Él, 
[señala a un comensal]
es guapo
A él, si que le han dado las gracias.
Podríamos decir que siempre viste de verde, pero no decimos que es guapo como si fuera una cualidad
y es sólo genética, por el amor de Dios.

Quien es guapo es guapo y siempre lo será


[señala a un comensal]
recortábamos juntos, pero se cambió de mesa, de equipo.
De vez en cuando criticamos los movimientos del bogavante, es divertido [pausa] sigue siendo divertido.

No sé como podría acercarme más a su pelo.
Lo intento y me fascino [pausa] pero es lampiño



... cont.

.CARTA A TRES LOBOTOMÍAS / momento 4


.MOMENTO 4

Julia 2
Estoy harto de tus lamentos, de que te quejes continuamente y que no le pongas un par de cojones. Eres una cobarde y no quieres admitirlo.
Serás un error de lo que querías llegar a ser. Tus sombras y tus miradas se quedarán en el espejo cada vez que veas una película que te gusta y correrás a ver cómo queda tu cara en el espejo.

Antítesis.
Todo me lleva a pensar que su público siempre será mediocre.
En mis listas de admitidos, desde luego, no aparece.
[Dice algo en francés]

Narrador Omnisciente.
Pronuncias jodidamente mal.

Julia
Yo no te pedí que me dijeras si hice las cosas bien o mal, sino que me soportaras.

Julia 2
¿Y no te escribí?
¿No traté de hacerte sentir cómoda?

Julia
Si, por eso no puedo echarte nada en cara. Porque encima, parecería una desagradecida.
Pero en el fondo si no salían las cosas a tu manera no ponías de tu parte.

Julia 2
Te dejé días libres, para que pudieras explayarte.

Julia
Pero las dudas sobre las que habíamos hablado antes de salir, al público, se las explicaste tú, y las que no, me las cargabas a mí, como si fuera la que nunca tiene respuestas para nada.

Julia 2
Solo tendrías que haber hablado tú primero, entonces.

Narrador Omnisciente.
Todo lo que ellas hablaban, por supuesto era de mutuo acuerdo.
Luego, en escena, las cosas eran distintas.
Una, lo decía todo y parecía lista. La otra, embobada y gritona

Julia
Con el poco respeto que el público me tiene.

Señor Coda.
Hagamos el amor.

Julia.
Por mí no te preocupes.
Ya me vuelvo en el nocturno.

Julia 2.
Pensé que nunca me lo ibas a decir.
Llevo toda la tarde exclusivamente pensando en ello.

Julia.

Que tipo tan asqueroso

Un hombre cualquiera.
Hace mucho que no respondes a mis llamadas

Julia.
Acaba de llamar el jefe de presiones.
Es normal que le dé prioridad a él.


Un hombre cualquiera.
He venido, exclusivamente a joder.
¿Quieres pasear conmigo?

Antítesis.
Fastidio

Julia.

Un hombre cualquiera.
Me encanta tu jersey nuevo

Antítesis.
Gracias.
Encantada.
Veámonos pronto.

Señor Coda.
Tengo predilección.

Julia 2.
Yo soy una mamona, pero me mangonean.

Un hombre cualquiera.
Ya me di cuenta, suframos juntos.
Yo quiero sufrir innecesariamente.
De vez en cuando.

Narrador Omnisciente.
Observen qué poca elegancia.

Un hombre cualquiera.
Me has sorprendido

Julia.
Me alegro

Un hombre cualquiera.
El paseo sigue en pie

Julia.
Vale

Un hombre cualquiera.
Hasta luego

Julia.
Vale

Julia 2.
No pasó nada


Julia.
Vale

Julia 2.
Te prometo que será la última vez.
Encontré otra.
¿No me crees verdad?

Julia.
No, no sé mentir.

Narrador Omnisciente.
Solían pasear juntos, solo pasear.

.CARTA A TRES LOBOTOMÍAS / momento 3


.MOMENTO 3

Julia 2
Y como idiota, respondí que sí.

Julia
Tengo la sensación de que estoy completamente sola.

Narrador Omnisciente.
Solo es cuando nadie contesta a tus llamadas.
Solo es cuando te dicen que te obsesionaste y que después de todo fue tu culpa y que después de todo, mañana será otro día. Encima.

Julia.
¿Por qué me tocó ese día?

Julia 2.
¿Porque me dijo que era especial?
Que había sido todo un descubrimiento, junto contigo.
Pero luego era todo mentira.

...
Hipótesis.
[Para sí]
No era verdad.

Señor Coda.
Te obsesionaste, y eso, no estuvo del todo bien.
De todas formas, vaya decepción de hombre.
Nunca más volveré a recomendarte una película.

Hipótesis.
Estoy francamente dolido.
Tengo la necesidad de vengarme elegantemente.
Y me sorprende el poco apoyo recibido.

Señor Coda.
Pero tú no te preocupes que yo seguiré abrazándole y sin condenarle por lo que hizo.

Julia
Abrázame
Julia 2
¿Me das un abrazo?

...
Julia.
Y luego descubres que en otros aspectos vivía engañada.
En otras cosas que me dijo, que descubrí por segundas que no eran ciertas.
Eso me dolió, todavía más.

Julia 2.
Es que te obsesionaste demasiado.

Julia
No por capricho, ¡me estás tomando por ingenua!
Solo porque me lo hizo creer.

Julia 2
Ya

Julia
Lo dices despechada.
¿No me crees?
No me crees

Julia 2
Eres sensible pero pesada.
Por eso no hemos querido contar contigo.

Narrador Omnisciente.
Con la excusa de estar a solas, él le abrazó fuerte para que no cayera.
Solo por si acaso.
Y le dijo, que al día siguiente, él no hablaría nada, que se retiraría de cualquier palabra.
Que ambos dos debían entenderse y respetarse.
Pero no era cierto.
.
Por otra parte su ego acaparó la atención y ella, quedó sentada en el rincón, esperando que algún apuesto joven la sacara a bailar o la mirase o simplemente tuvieran una conversación agradable en la que poder pensar cuando volviera a casa.

Anexo IV
Obsesionarse depende de los interlocutores.
Si eres aceptado.
Para algunos, es arte.

Julia.
¿No me crees?

Julia 2
No.
No sé mentir

Narrador Omnisciente.
Julia no podía parar de pensar.
Sentada, despierta, bebiendo agua, pensaba.

Anexo V
El público siempre creería que el protagonista es el que habla, al que ve moverse y gritar.
Se descuidan las sombras.

El Señor Coda.
A pesar de los pesares, yo tengo mis favoritos, como todos.
Me apasiona y le apoyo.
Le hago una seña y lo entiende a la primera.

Antítesis.
Es el mejor de todos nosotros.
Llegué a esa conclusión personal y la impuse.

Hipótesis.
Lo ves, ya empieza

El Señor Coda.
[Enseña los dientes clamando venganza]

Antítesis.
Cuando haces de tonto me gusta, sique haciéndolo.
Al fin y al cabo eres el padre de la criatura.

El Señor Coda.
Sí, señora.

Antítesis
Quien no llora no mama.

El Señor Coda.
Sí, señora.

.CARTA A TRES LOBOTOMÍAS / momento 2


.MOMENTO 2

Julia 2
Necesito con urgencia ser estúpida.
Necesito serlo o que me lo extirpen.
¡Que me lo extirpen!
.
Me duele mucho y no me sirve de nada. No juego, no trato de no mojarme los pies cuando viene la ola. No voy a ser científico nuclear, me aburre.

¡Qué me lo extirpen por Dios!
[La cogen y la sientan brutalmente en una silla]

[En la silla]
Ahora es cuando llega la llamada, la última, la que estamos esperando.


Narrador Omnisciente.
Todo empieza así. Quiero verte o necesito verte.
El afán de necesidad causa.
La llamada:
¿Hola dónde estás?
Estoy por el centro y quería verte.

Anexo IIIa.
Uno. Empatizar sentimentalmente con el narrador
Dos. Sentirse solicitado.
Está en su casa, sola. De hecho en la terraza para ser más concretos.
Recibe una llamada.

Anexo IIIb.
Angelica Houston
//-reproducción del final de “El honor de los Prizzi”.

Un hombre cualquiera.
No estoy en el centro, pero si me das diez o quince minutos estoy donde estés.
No, tengo un viaje.
No hace falta que vengas

Hipótesis.
No, quiero ir.

Un hombre cualquiera.
No, ahora no quiero verte.

Hipótesis.
No me llames.

Un hombre cualquiera.
No te escucho.

Hipótesis.
No vuelvas a llamarme

Un hombre cualquiera.
No quiero escucharte.

Hipótesis.
No me llames.

Un hombre cualquiera.
No voy a dejar que quedes por encima antes de haberte dejado la miel en los labios, claro.

Antítesis.
¿Cuál te besó el feo?

Hipótesis.
El otro, un hombre.

Antítesis.
Claro, es que ese es guapísimo…
Normal que contigo, tenga dudas.
No es para ti.
.
En todo caso para cualquier hombre.
.
Por cierto estoy enamorada de él y no dejo que nadie se le acerque.
¿Te lo había comentado?

.CARTA A TRES LOBOTOMÍAS / momento 1


.MOMENTO 1

Hipótesis.
Un día paseaba y me encontré con sus labios perversos que me miraban.
Toqué sus hombros y habló francés.

Señor Coda.
Creció y salió volando con sus pechos por delante.

Hipótesis.
Se toparon con una tabla que, envidiosa la acercó para sí y rápidamente se pusieron a hablar de la belleza del hombre. Bueno, en realidad, de un hombre. Ese hombre por el que el tiempo se detiene y la respiración se evapora.

Anexo I.
Persona sin persona que se junta a chupar ideas y criticar para parecer sabia sin ofrecer soluciones al respecto.

Narrador Omnisciente
Desagradecida por su encuentro y por sus frases decidió maquillarlas. Con éxito rotundo se contoneaba y gustó.
Se sentía gustada.
Y valorada, por bien ajeno, de su impropiedad.

Antítesis.
Soy una desagradecida. No hace falta ser muy tonto para darse cuenta
¿Quién es la más sensible del reino?

Narrador Omnisciente
Y su aguijón se ocultó en su enorme trasero gordo y feo.
Como un animal mitológico

Anexo IIa.
Animal mitológico: Mujer perversa, plancha y ceporro.

Anexo IIb.
Pantobillo: pantorrilla que se convierte en tobillo. La comúnmente conocida como: pata de elefante.

.BARBARA STANWYCK.double indemnity



INTRO.
Sin quererlo, ya había visto escenas de Perdición en otra película:
Misterioso Asesinato en Manhattan.
Una puerta que se abre al revés para encubrir a una cómplice y un comentario de Woody Allen hacia Diane Keaton y su exceso de Perdición, que le hace inventarse asesinatos en el vecindario.
Demasiado.
Me moría de ganas de verla.
Inevitablemente, cayó en mis manos.
Y Barbara Stanwyck, indecepcionable.
.
Y siguiendo con la sección en Evita--Evita: .Actrices.
Pocas actrices, sin ser especialmente bellas atraen tanta atención y misterio.
La presencia debería ser un anhelo.

Osqui Guzmán y Leti siempre hablan de la dignidad del comediante, de la neutralidad.
Aunque esto sea un film noir, volví a acordarme de ellos y recordé el mínimo gesto,
la mirada y naturalidad en la interpretación.

.BARBARA STANWYCK.double indemnity
Existen muchas razones para apasionarse en la gran pantalla y por las que querer apasionar la gran pantalla.
Cuando la pose rezuma asco y el guaperismo trata de embaucarnos cutremente con miradas esperpénticas y abiertas, Barbara Stanwyck nos mira desde lo alto. Impasible, pero arrolladora, y después: baja la escalera.
Por qué será que Perdición va acompañada siempre de una destacada reseña a la interpretación de Barbara Stanwyck.
Si tengo que recordar escenas de películas que me dan escalofríos con el mínimo gesto pienso en la frialdad, crueldad y falsedad de una Phyllis Dietrichson al volante, parada, saciada por el momento,
con ese sonido de claxon que te taladra… uff… increíble.
Nunca una femme fatale fue tan astuta e impasible.
.
Sorprende que Barbara Stanwyck nunca ganara un Oscar en competición [menos mal que sí uno honorífico, memorable] y mucho más que no lo ganase por este papelón y este trabajo. Ese año se lo llevó Ingrid Bergman por Gaslight.
>Que Ingrid Bergman es Ingrid Bergman, sí, pero como siempre pasa en estos lares, que al no haber ganado el año anterior por For whom the bell tolls/Por quién doblan las campanas [ganó Jennifer Jones… qué lío todo] pues se lo dieron ese, y Barbara se quedó sin. Pues eso.
...
No he podido resistirme a decidir escena.
La que pueden ver al comienzo del texto es del inicio de la película, así que no se destripa nada.
Y me permito el lujo de colocar una escena cumbre al final de esta entrada, que sin ánimo de desvelar nada, corresponde a la de mis pelos de punta y escalofríos en cuestión. Está bien que sea cumbre, pero recomiendo verla porque siempre fue inspiradora y además, la película es igual de buena aunque se conozca la historia.
[La escena en cuestión comienza en el minuto 2:46 y el momentazo tras la frase de: This is not the right street why did you turn here?]
.
Véanla, la escena y la película, claro.
Sin más miramientos, fíjense en su mirada, profunda, eléctrica, disfruten del poder de seducción, de unos movimientos concisos, de una peluca tan falsa como su portadora pero espectacularmente llevada, de unas gafas entre la alacena de unos ultramarinos, de unos labios finos por los que sale una voz ronca maravillosa.
¡Ah! Y recordad la puerta que se abre al revés y la mano que hace intuir al personaje de Fred MacMurray que alguien está al otro lado, con esa sutileza.
Así, sin más.
...
DOUBLE INDEMNITY [PERDICIÓN].
1944. Raymond Chandler \ Billy Wilder.
.
Phyllis: Mr. Neff, why don't you drop by tomorrow evening about eight-thirty. He'll be in then.
Walter: Who?
Phyllis: My husband. You were anxious to talk to him weren't you?
Walter:: Yeah, I was, but I'm sort of getting over the idea, if you know what I mean.
Phyllis: There's a speed limit in this state, Mr. Neff. Forty-five miles an hour.
Walter: How fast was I going, officer?
Phyllis: I'd say around ninety.
Walter: Suppose you get down off your motorcycle and give me a ticket.
Phyllis: Suppose I let you off with a warning this time.
Walter: Suppose it doesn't take.
Phyllis: Suppose I have to whack you over the knuckles.
Walter: Suppose I bust out crying and put my head on your shoulder.
Phyllis: Suppose you try putting it on my husband's shoulder.
Walter: That tears it.
.
Genial.
...
...
Para más información, el siempre valioso IMDB
http://www.imdb.com/title/tt0036775/

Darlings.Gracias



[La escena en cuestión comienza en el minuto 2:46 y el momentazo tras la frase de: This is not the right street why did you turn here?]